Отдел Архитектуры и Градостроительства ГАУ НСО НПЦ продолжает цикл публикаций «Архитектурная азбука Новосибирска». Следующая буква — Д.

Д — Валентин Александрович Добролюбов, зодчий послевоенного возрождения. Архитектор, превративший сталинский ампир в симфонию бетона и света.

Если Гордеев экспериментировал с конструктивизмом в эпоху революционных преобразований, а Крячков закладывал кирпичные основы дореволюционного Новониколаевска, то Валентин Александрович Добролюбов (1908–1982) стал мастером послевоенной классики. Его эпоха — 1940–1950-е, время, когда город восстанавливался и рос, впитывая величие победившей страны. Его инструмент — карандаш, линейка и вера в то, что архитектура должна возвышать человека. Его почерк — монументальный, но человечный. Как классическая симфония, в которой каждый такт выверен, но не лишен души.

Одним из первых его значимых проектов стал Клуб Тяжстанкогидропресса (1952, улица Мира), созданный в соавторстве с С.А. Платеком. Проектирование велось в условиях послевоенного дефицита, когда страна направляла все ресурсы на восстановление промышленности. Добролюбов работал в тесной связке с инженерами завода: каждое решение согласовывалось с технологами, строителями, специалистами по вентиляции и отоплению.

Архитектор настаивал на использовании местных материалов: сибирский кирпич, цемент с Урала, дерево с правобережья Оби. Чтобы уложиться в сроки, строительство велось поточным методом: пока одна бригада возводила стены, другая уже готовила перекрытия, третья — занималась отделкой интерьеров.

Добролюбов спроектировал здание не как утилитарный клуб, а как настоящий дворец культуры для рабочих. Он предусмотрел просторный зрительный зал с отличной акустикой, широкие лестничные марши с естественным освещением, уютные фойе, где люди могли общаться после спектаклей. Фасад он украсил сдержанным декором: пилястры, карнизы, рустованный цоколь — всё работало на создание торжественного, но не подавляющего образа. Здесь архитектор показал: сталинский ампир — не только парадность. Это уважение к человеку труда, зашифрованное в камне.

Дом культуры имени А.А. Жданова(ныне ДК «Энергия», 1952–1953, Красный проспект, 171/4) создавался как главный культурный центр Заельцовского района. Работа над ним велась в период, когда советская архитектура окончательно утвердила курс на классицизм. Добролюбов представил проект, который сочетал монументальность с функциональностью.

Строительство потребовало сложных инженерных решений. Под зданием заложили усиленный фундамент: грунты в этой части города были непростыми, а нагрузка от массивных перекрытий и колонн — значительной. Добролюбов лично контролировал каждый этап: от укладки кирпича до лепных деталей в интерьерах.

Особое внимание архитектор уделил входной группе: он спроектировал широкий портал с колоннами, создающий эффект торжественного вхождения. Внутри он предусмотрел просторные холлы с высокими потолками, украшенные фресками и лепниной, широкие коридоры, чтобы люди не толпились в перерывах. В зрительном зале он добился идеальной акустики: здесь выступали Аркадий Райкин и Вольф Мессинг, гастролировали лучшие коллективы страны. В этих стенах рождалась культурная жизнь района. А архитектор, стоя у чертежного стола, думал о том, чтобы классика не подавляла, а вдохновляла.

Но Добролюбов не ограничивался клубными зданиями. В его портфолио — реконструкция здания Горисполкома (1948, совместно с Н.С. Кузьминым), где он бережно соединил конструктивистскую основу с элементами послевоенной классики. Он создал ансамбль площади Калинина (конец 1940-х — начало 1950-х), задав новый градостроительный масштаб этой части города. Спроектировал Новосибирский институт инженеров водного транспорта (1952–1954), где впервые в учебной застройке применил принцип единого кампуса с внутренним двором.

В 1953–1982 годах Добролюбов работал главным архитектором в институте «Сибгипроречтранс», где создал комплекс зданий Западно-Сибирского речного пароходства на площади Свердлова и речной вокзал Октябрьской пристани (конец 1950-х — начало 1970-х). В этих проектах он показал: речная архитектура — не только причалы и склады. Это ворота города, его лицо, обращенное к Оби.

Добролюбов не оставил громких манифестов, но оставил среду, в которой отразились точность расчета, уважение к человеку и вера в то, что архитектура должна делать жизнь прекраснее. Его здания стали памятниками культуры регионального значения. Город, который он строил, продолжает жить. И в каждом из его домов — от ДК «Энергия» до речного вокзала — ощущается рука мастера, для которого архитектура была не работой, а служением.